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El comentarista de cine, Tony Zhou ha publicado un ensayo de video que examina algunas técnicas interesantes de encuadre dentro de «El mal sueño bien» de Akira Kurosawa. La tesis de Zhou es que los cineastas de hoy podrían aprender mucho del uso de marcos «geométricos» de Kurosawa para crear tensión dramática en las escenas de diálogo. El tipo de tensión que Zhou discute usualmente ocurre dentro de una escena que va más allá de la cobertura estándar de tiro invertido entre dos personas. En cambio, su consejo es más aplicable para escenas con tres personajes o más. El video de abajo, junto con la explicación de Zhou, te da algunas buenas estrategias para crear variedad, profundidad, interés y tensión dentro de tus propias escenas. Para continuar la discusión, también he proporcionado un análisis para una de las escenas que ilustran más a fondo cómo estas técnicas de encuadre geométrico funcionan para dirigir la atención de la audiencia.
Creando una composición triangular
Zhou señala correctamente el uso de las líneas geométricas y el encuadre en profundidad de Kurosawa. Contrasta esta técnica con las recientes películas de Hollywood (El Juego de la Imitación y La Teoría del Todo) que utilizan un enfoque mucho más plano y menos interesante. Como se puede ver en esta imagen, Kurosawa enmarcó cuidadosamente a los dos personajes en este momento de tensión para que la atención del espectador se desviara de Nishi (sentado), Shirai, a la bolsa que contiene el dinero. En esta escena vemos a Nishi meter en secreto el dinero en la bolsa y dárselo a Shirai. Cuando la cámara se mueve para seguir a Nishi, nuestra atención se centra fuertemente en su mirada. Estamos tan interesados en su reacción como en la de Shirai cuando descubre el dinero. Nuestro enfoque se mueve desde estos tres puntos mientras intentamos captar toda la información de la narración. Es este desplazamiento de nuestra atención lo que ayuda a crear una tensión dramática. Proporcionar a la audiencia múltiples áreas igualmente importantes en las que centrarse puede aumentar su nivel de atención y curiosidad. Noten también que el triángulo resultante es equilátero. La imagen también coloca las caras de ambos hombres en las líneas de intersección de la regla de los tercios: Por lo tanto, esta toma de El gran pozo de sueño es visualmente compleja, con múltiples puntos focales, pero es fácilmente comprensible para el espectador. También debe tenerse en cuenta que requerir demasiados puntos de atención puede causar confusión y molestias al espectador. Sin embargo, Kurosawa parece haber acertado en esta escena. Hoy en día, el enfoque de esta toma probablemente implicaría sobre todo la edición. Es decir, podríamos ver un primer plano de Shirai abriendo la bolsa, luego un corte de la reacción de Nishi mientras mira de reojo, y finalmente un primer plano de Shirai o el mismo plano. Se podría argumentar que estos cortes también aumentarían la atención de la audiencia de la misma manera al pasar de un personaje a otro. En este caso, necesitaríamos entender las acciones y reacciones de cada personaje entre los cortes. Sin embargo, existe una diferencia importante entre las dos opciones: la cantidad de control utilizado para dirigir la atención del público. Un corte en un primer plano le da al espectador muy poca opción de qué mirar. Realmente no tenemos otra opción que mirar al personaje, como en la imagen de abajo de La Teoría del Todo. Por supuesto, esto es perfectamente aceptable cuando se quiere centrar la atención en un personaje. Pero mientras que al público le gusta la dirección, también disfrutan de la interpretación visual. Los espectadores como Zhou pueden sentirse aburridos con estas escenas por esta razón. El estilo de Kurosawa, aunque también dirige cuidadosamente nuestra atención, es mucho más sutil. Es un empujón en lugar de un empuje.
Enfoque profundo vs. enfoque corto
Una de las razones por las que este tipo de composiciones de cuadros ya no se utilizan hoy en día es que las películas utilizan cada vez más distancias focales más cortas. Se supone que la técnica cinematográfica se utiliza para hacer que los personajes «salgan» de la pantalla, en contraste con los fondos borrosos con los que se enfrentan. En El mal sueño bien, Kurosawa usó una distancia focal más larga para mantener más de la escena en foco. Esta es una técnica utilizada para el mismo efecto en las películas americanas, como Citizen Kane. Mantener una distancia focal corta no te da mucha oportunidad de componer en profundidad. Por ejemplo, toma este plano que Zhou proporciona en el video de The Imitation Game:Si aplicamos una borrosidad similar al fondo del plano de Kurosawa, es fácil ver cómo provoca un cambio en la forma en que leemos la imagen. Comparada con la original, esta versión alterada insiste en que centremos nuestra atención en Shirai abriendo la bolsa a pesar de nuestro deseo de ver la reacción de Nish en el fondo.
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